Известные люди

»

Дмитрий Черняков

- Кто предложил брать для постановки Синюю птицу? Инициатива исходила от Табакова или от тебя?

- От меня.

- Почему-то я так безотлагательно и подумал. Синяя птица недурственно укладывается в единственный строй с Похождениями повесы в Большом театре. В обоих случаях речь идет о пьесах-аллегориях, в обоих случаях подразумеваются странствия души.

- Ну, ты критик, тебе виднее Но, если основательно, изредка мысль что-то совершить возникает не от того, что ты пытаешься все сделать расчет и определить в единственный строй со своими предыдущими затеями. Часто все происходит весьма спонтанно, в зависимости от какого-то случайного импульса. Вот, в частности, как было с Двойным непостоянством в Глобусе? Я приезжал в Новосибирск для того, чтобы определить там стопроцентно другую пьесу. Но стал глядеть актеров, увидел трех дядя и подумал: о, они должны отлично сыграть Двойное непостоянство.

- Случайно-то оно, может, и ненароком, но для того, чтобы так раскинуть умом, нужно ладно быть в курсе эту пьесу и располагать в голове ясное представление о том, как ее позволительно было бы воплотить.

- Да, это истина, пьесу я весьма недурственно помнил. Хотя и не планировал ее становить. Просто есть вещи, которые почему-то славно откладываются в голове. А Синяя птица возникла у меня ещё вот зачем. Меня, как и уймище других детей, водили на Синюю птицу во МХАТ это было ещё в 1970-е годы, до раздела МХАТа. И у меня было чувство, что мне как ребенку показывают что-то не по моему детскому разумению. Открывают тайны, показывают объем, тот, что меня пугает. С прочий стороны, повадка изложения всего этого казалась мне какой-то ужасной. Я неизменно воспринимал тот самый спектакль не то чтобы как полувыдохшийся, старинный или потерявший изначальную свежесть, а нетрудно как заведомо ошибочный. Мне казалось неправильным, что самое сложное тут сведено к самому простому. Но я потому как знаю, что Станиславский изначально ставил Синюю птицу не как заведомо ребяческий спектакль, а как серьезное символистское произведение. Со временем он многое изменил в спектакле, а в 1930-е годы некоторые сцены были оттуда изъяты за мистицизм. Для меня шибко немаловажно выделить, что я никак не соизмеряю свой отбор этого названия с тем, что тот самый спектакль когда-то шел в Художественном театре. Мое охота связано только с текстом. Я немного боюсь того, что существуют у публики какие-то ожидания, связанные с тем, что Синяя птица - это старинный столичный спектакль. Я не думаю, что нужно выстраивать какие-то взаимоотношения со спектаклем Станиславского. Нужно становить контент как бы заново.

- Это будет заведомо великовозрастный спектакль?

- Да! Хотя словечко взрослый также тотчас закрывает какие-то возможности для восприятия. Наверное, его и дитятко сможет глядеть. Но в аккурат могу изречь, что я не буду совершать никаких корректив, с тем чтобы подстроиться под сугубо детское восприятие. Я должен определить Синюю птицу совсем открыто. И самая большая задача для меня видится в расхождении между результатом и зрительскими ожиданиями.

- Почти вечно ты оформляешь свои спектакли сам как художник. С Синей птицей будет то же самое?

- Да, так и будет. Я не разделяю себя как режиссера и как художника. Я не художник. Просто воспринимаю придумывание визуального ряда как количество режиссерской работы. Я всего полтора раза работал с другим художником. Первый раз это было семь лет обратно, я ставил Молодого Давида в Новосибирске. Я попал в тот самый план уже в сформированную команду. А ещё полраза, которые я имею в виду, это было по моей инициативе. Я пригласил Зиновия Марголина соучаствовать в работе над Тристаном и Изольдой в Мариинском театре. Вообще, в 80% беседа, которые у меня хватали, у меня во что бы то ни стало спрашивали: Как это вы так? Одновременно и художник, и режиссер? Я уже придумал сто пятьдесят пять ответов на тот самый вопросительный мотив и выдаю их по очереди.

- Можно на бумажечках ответы накарябать и вытягивать случайную.

- Ага. А вот ещё сильно моднячий вопрос: Опера или драма? Ну вот расскажите, вы и в опере, и в драме работаете. Чем они отличаются? А что вы больше любите? На тот самый вопросительный мотив я уже также знаю загодя, что откликаться. Он, надеюсь, будет?

- Не надейся. Мне увлекательно маленько другое: оперная режиссура в твоей жизни появилась осознанно или это получилось невзначай?

- Я бы сказал, что это было предельно осознанно. И это всю дорогу было моим преимуществом. Я думал об этом с самого начала - как только стал задумываться о том, что разрешено сходить обучаться на режиссера. Я ни при каких обстоятельствах не имел никакого отношения к опере. Ни я, ни мои родители. Но так сложилось невзначай, что в каком-то сознательном возрасте, уже в начале 1980-х, я ходил все время на оперные спектакли. И, видимо, как-то это отложилось во мне. Опера меня занимает значительно больше, чем драма. Хотя от шибко уважаемых мною людей из драматического искусства я слышал, мягко говоря, сомнительные комментарии по поводу моей любви к опере. Мне говорили: Зачем тебе это надобно? Это не служба для режиссера. Не трать время, оно так проворно уходит. Занимайся настоящим театром. И я всю дорогу теряюсь, не зная, что отозваться.

- Видимо, все занятие в том, что в России в различие от Европы абсолютно не развита традиция оперной режиссуры и режиссер по старинке считается вспомогательной фигурой при постановке оперных спектаклей.

- Наверное. Это и в умах многих критиков то же самое.

- Тема странствий души, общая для Похождений повесы и Синей птицы, впрямь была до того существенна при выборе материала, как может показаться со стороны?

- Нет, занятие чуток в другом. Я думаю, что на 75% моя бытие состоит из воспоминаний. Из прошлого. На остальные 25% из иллюзий и из каких-то мечтаний. А действительности нет. Она не имеет для меня никакой ценности. Завтра свой с тобой разговорчик приобретет какую-то ценность, когда я начну припоминать о нем, а в текущий момент нет. Реальный мужчина для меня также не обладает никакой ценностью, а только мои представления о нем. И мне кажется, это у многих людей так. И вот поэтому В общем, продолжая дальше в этом направлении, я начинаю считать о Синей птице. Вот так бы я сказал, кокетливо выкручиваясь из этого вопроса. Все другое на премьере. А гутарить о будущем спектакле сегодня все одинаково что о ребенке на первом месяце беременности.

- А в Похождениях повесы интересовала какая-то иная задача?

- Мое касательство к Похождениям повесы как к моралите неблизко не самое главное. Мне было увлекательно смоделировать на примере одного человека ситуацию, при которой вся его бытие складывается только из осуществления желаний. Ни фрустраций, ни каких-то неразрешимых задач все идеально получается. Интересно было проследить за тем, во что джентльмен в результате такого пути превращается. И в конце этого пути, в миг краха обусловить, что для него являлось истинной ценностью, а что нет.

- Ну, по сути дела тут речь идет о том же мотиве, что и при разговоре о Синей птице. Важна не сама существование, а выдумка о ней.

- Да, как раз. Так и есть.

Похождения по весям

Дмитрию Чернякову 35 лет, он родился и вырос в Москве. В 1993 году окончил Российскую академию театрального искусства (ГИТИС) по специальности режиссура. Несмотря на московское происхождение, в столице приобрел известность потом нескольких оперных и драматических постановок в глубинке. Работал в театрах Москвы, Санкт-Петербурга, Вильнюса, Новосибирска, Казани, Самары.

В 1998 году заметным событием в театральной жизни России стала его постановка оперы Владимира Кобекина Молодой Давид в Новосибирске, затем чего последовали приглашения от самых известных оперных театров. В 2000 году Мариинский театр обратился к нему с предложением определить Сказание о невидимом граде Китеже и деве Февронии Римского-Корсакова, а в 2004-м в репертуаре Мариинки появилась опера Глинки Жизнь за царя в режиссуре Чернякова. В 2002 году поставил оперу Стравинского Похождения повесы в Большом театре. Опера Аида, поставленная им в Новосибирском театре оперы и балета, получила в этом году Золотые маски за оптимальный оперный спектакль, за лучшую режиссуру, а кроме того приз критики. Среди драматических спектаклей Чернякова самым заметным оказалось Двойное непостоянство Мариво в новосибирском театре Глобус, побывавшее на нескольких крупных европейских фестивалях. Сейчас начал к репетициям Синей птицы Метерлинка в МХТ имени Чехова. Предполагается, что, выпустив тот самый спектакль, он примется за постановку Школы злословия на мхатовской сцене. Среди оперных планов Чернякова на свежий период Евгений Онегин в Большом театре.

Так же читайте биографии известных людей:

Дмитрий Белоголовцев Dmitry Belogolovtsev

В июне 1998 г. Дмитрий Белоголовцев был награжден II премией на Международном конкурсе артистов балета в Джексоне, США. На конкурсе он танцевал с..
читать далее →

Дмитрий Брянцев Dmitry Briantsev

В 1997 году являлся режиссером-постановщиком эпизода "Лето.Классический дивертисмент "Водворение муз" Спектакля-дивертисмента "Москва на все..
читать далее →

Дмитрий Гуданов Dmitry Gudanov

В 1996 г. Дмитрий Гуданов стал лауреатом конкурса артистов балета "Арабеск-96" в Перми (II премия и приз жюри прессы "Danser Noble"). В том же году..
читать далее →

Дмитрий Аверкиев Dmitry Averkiev

Аверкиев, Дмитрий Васильевич, известный драматург (1836 - 1905). Учился в санкт-петербургском коммерческом училище и Санкт-Петербургском..
читать далее →

Ваши комментарии

добавить комментарий