Известные люди

»

Игорь Белый

...Давным-давно, в предвоенном СССР, под страстный хрип танго и шум маршей, взял да и выплыл невесть откель взявшийся флибустьерский парусник, положив начало целой эпохе. Команда на той бригантине подобралась уникальная, имена основателей жанра нет смысла перечислять: они у всех на слуху. Песни, сложенные ими, поют куда ни кинь и всюду: на кухне и на слете, в поездах и кубриках подводных лодок, в Норильске и Реховоте. Правда, сейчас новые мелодии появляются реже, что породило слухи о смерти КСП. Однако жанр живет и развивается. Просто нынешний темп смещает акценты: от костра - на сцену, от любительства - к профессионализму, от противостояния властям - в область искусства, где твоя независимость определяется только талантом и ничем иным.

Творческая ассоциация "Тридцать Второе Августа", созданная без малого десять лет вспять при участии Игоря и его друзей, включает в себя разных авторов с непохожими темами, стилем, манерой исполнения. Когда-то они сообща учились в МГПИ, издавна считавшимся кузницей КСПшных кадров. Странным названием ассоциация обязана Белому - необходимо было как-то отрекомендоваться перед концертом, взяли строчку из его песни. Получилось удачно и свежо: фантастический промежуток между летом и осенью, когда может сотвориться что угодно, более того диковинка... Творчество этих бардов - как электрическое поле высокого напряжения, от них загорается все куда ни глянь. Даже сроду не державшие карандаша люди как черт из табакерки начинают фантазировать лимерики, осваивать ирландский фольклор и живописать картины а-ля митьки, попав в круговорот игры, свойственной "Тридцать Второму". В их музыке разрешено нарыть отголоски джаза, старых песенок на идише и английских баллад, и все это сдобрено изрядной долей рок-н-ролла. Никогда не знаешь, куда их ещё занесет. Гастроли, концерты, призы - все, как положено артистам, плюс основная служба. Выкроить в таком нон-стопе время на беседа достаточно сложно, тем не менее мы с Белым, улучив 30 мин, встретились в бистро на Сретенке.

- Одна из самых ярких твоих песен-притч посвящена кантору Нафтулу. Расскажи о нем.

- Нафтул Заславский, мой прадед, жил в белорусском местечке, возглавлял артель инвалидов и считался мудрецом - к нему люди приходили за советом. У Нафтула был дюжий пригожий звук, и время от времени его приглашали напевать вместо кантора в синагоге. А в 39-м осудили на 8 лет лагерей как японского шпиона и отправили в Усольлаг, под Соликамск, там он и погиб. В 56-м его реабилитировали, а немало лет через, разбирая семейный архив, я нашел тетрадку с бабушкиными воспоминаниями, прочел, восхитился и придумал песню...

- Вплетая кусок собственной судьбы! А вообще, автор и его творчество - одно целое или нет?

- У всех по-разному. Можно быть равным своему творчеству, хотя это и необязательно. Я, в частности, то совпадаю со своими песнями, то не дотягиваю до них.

- В КСП полно поющего народа, но немного настоящих исполнителей. Как вышло, что "Тридцать Второе" стало действующей творческой ассоциацией, а не завязло в кухонном трепе под гитару?

- Все началось со "Второго канала" на Грушинском фестивале. Ланцберг придумал его в противовес главному действу, где крутятся большие гроши и участвуют знаменитости. На "Втором канале" негромко, малолюдно, но крайне увлекательно при всей его камерности. Однажды мы завоевали лауреатство и решили продолжать в том же духе. В "Тридцать Втором" у каждого есть свой проект: концерты, поездки, записи. Тот ломоть творческой жизни, тот, что автор сам продвигает под общим "фирменным знаком" - эмблемой ассоциации. Ее он помещает на обложку нового диска - если не забудет, конечно.

- А деловые моменты? Кто следит, чтобы своевременно вышла запись, был арендован зал, куплены билеты на поезд?

- Все весьма несложно. "У нас нет лидера" - гласит начальный, он же крайний пункт нашего неписаного устава. Если хочешь, чтобы что-то состоялось, приходится самому взбивать молоко лапками - всех обзванивать, разыскивать денежки, договариваться с администрацией, в общем, забирать на себя всю оргчасть. Зато затем разрешается расслабиться, участвуя в другом проекте, где руководителем будешь уже не ты, а тот, в чью голову взбрела мысль.

- В начале 90-х ты уехал в Израиль; жил в Иерусалиме, сочинял песни на иврите, более того получил приз на конкурсе еврейских песен "Аллилуйя". Почему ты все-таки вернулся?

- Мне не хватало, надо думать, острых ощущений. Русского языка и людей.

- Что для тебя еврейство - данность, полученная с рождения, или сознательный отбор?

- Данности может вообще не быть, несмотря на безупречное происхождение. Но если она есть, ее надобно как-то развивать... Для меня еврейство - граница внутреннего мира.

- Как появляется песня?

- Сперва возникает образ - аккурат песенный, с особой поэтикой. А вслед за тем начинается фокусировка, я чувствую его все ближе и ближе, покуда не смогу вписать. Бывает, что образ безупречно меняется. Например, в песне "Пролетая на метле" герой вообще по ходу дела превратился в героиню.

- Авторская песня - это раньше всего весь строй громких имен, известных ещё с 60-х. Не мешают ли "киты" и "мамонты" новому поколению?

- Нисколько! Наоборот, без них бы и нас не было, ибо жанр, в котором мы так ликующе плещемся, определен ими.

- "Тридцать Второе" нередко упрекают в эпигонстве и плагиаторстве: мол, ничего своего вы не выдумали, а только подражаете - Высоцкому, Галичу, Щербакову...

- Упреки - сильно славный знак: значит, мы ещё живые. У нас на сайте целая коллекция всяких обзывок: мы "несерьезные раздолбаи", "пьяницы и хулиганы", у нас "в каждом глазу блестит по монете".

- Кстати, о монетах: не возбраняется ли на песнях получить?

- Конечно! Славу, участливость, реноме, проблемы - что угодно, помимо денег. В "Тридцать втором" у всех есть обычная служба - надобно потому как и семью кормить. Саша Карпов - переводчик, Дмитрий Авилов - реставратор, Ира Анциферова - педагог.

- Что происходит с песней позже того, как ты ее сложил и реализовал? Она уходит навечно, к другим артистам, или остается с тобой?

- Я стараюсь присматривать за судьбами всех своих отпрысков, как положено хорошему еврейскому отцу. Иногда положишь песню в "отдаленный ящик", а она лет сквозь семь-восемь вдруг всплывает в памяти. Тогда я стряхиваю с нее пылюка, привожу в строй, и она снова оживает и звучит.

- За что тебя так любят дети? У меня уже второй дитя под твои колыбельные растет и ничего другого внимать не желает.

- Да ну? А мой Макс наоборот: стоит забрать гитару - "Ой, папа, не пой!". Подозреваю, что у него полный слух.

- В начале своей творческой эпопеи барды из "Тридцать Второго", помнится, отличались любовью к приключениям на свою голову и вообще вели нездоровый образ жизни: засыпали в одном городе, просыпались в другом... Теперь-то остепенились?

- Нет. Судьба наша по-прежнему туманна. Живем одним днем, мотаемся по белу свету, обещаний не даем. "Тридцать Второе" грубо попирает традиции жанра: романтики не чтит, лирики не жалует. Раз позвали нас постепенно попеть у костра, а мы вместо нормальной программы притащили "шляпную мастерскую"!

- Это ещё что?

- В авторской песне есть такое понятие, как творческая мастерская. К прославленным мэтрам приходит молодняк со своими песнями, и те объясняют, как надобно и как не надобно. А мне неинтересно сиживать в качестве мэтра, я также распевать хочу! И тогда мы придумали новоиспеченный тип мастерской, участвовать в которой может всякий исполнитель. Правила такие: берется шляпа, в нее опускаются свернутые бумажки с темами, а около рассаживаются участники. Шляпный мастер, он же ведущий, протягивает одному из них шляпу, тот вытаскивает тему - ею может быть цитата из книжки, чья-то юморность, нетрудно пара слов, - берет гитару и поет. Остальные слушают, и если кто-то хочет ответствовать на прозвучавшую песню, то говорит "вист" и получает право голоса - завязывается песенная вереница. Если мастер чувствует, что поющего заносит, он передает шляпу другому. Получаются непредсказуемые и интересные сочетания песен. А на следующий конец дня устраивается концерт-"вешалка", где слушатели могут познакомиться с самыми удачными творениями. В "шляпной мастерской" нашел воплощение старинный принцип, придуманный "Тридцать Вторым": хорошая песня - это песня, спетая в нужное время в нужном месте.

- В ваших выступлениях постоянно присутствует налет игры - некоего легкого безумия, как в кэрроловской "Алисе в Стране чудес". Это доля имиджа, тоненький коммерческий расчет или случайность?

- Это легко одна из нечистая сила живого существа по имени "Тридцать Второе Августа".

Звенит мобильник, Игорь что-то резво говорит в трубку. Пора откланиваться - дела, дела... Но в завершающий закат дня лета мы во что бы то ни стало встретимся - может быть, в театре "Перекресток" или в ДК МАИ на открытии сезона. Тридцать второе августа - время от лета до осени, время песен.

Так же читайте биографии известных людей:

Игорь Бойко Igor Boiko

Игорь Бойко - известный гитарист, композитор.Определяющее направление в его творчестве - музыка в стиле Джаз-Фьюжн. Игорь в составе ансамбля..
читать далее →

Игорь Браславский Igor Braslavskij

В 1992 г. стал лауреатом Международного конкурса песни в Сопоте. С 1994-го и поныне - солист группы "Доктор Ватсон".
читать далее →

Игорь Бриль Igor Bril

Игорь Бриль - пианист, композитор, ключевая фигура российского джазового преподавания, один из наиболее популярных музыкантов российской джазовой..
читать далее →

Игорь Бутман Igor Butman

Игорь Бутман является артистическим директором джазового клуба Le Club, который американский журнал Down Beat включил в число 100 лучших джазовых..
читать далее →

Ваши комментарии

добавить комментарий