Известные люди

»

Фанни Эльслер

Семнадцатилетней она отправилась в Италию, где выступала на неаполитанской сцене с исполнением испанских народных плясок. Широкая известность танцовщицы послужила поводом для приглашения ее в Большую парижскую оперу. Именно тут завоевала она вмемирную славу и отседова совершала триумфальные поездки по городам Европы и Америки. Фанни, как и ее талантливой сестре Терезе, аплодировали Вена, Берлин, Париж, Лондон. Это был, пишет ее биограф, поголовный строй триумфов Фанни Эльслер, которая приезжала, танцевала и побеждала. В 1843-м Фанни была избрана Оксфордским университетом доктором хореографических наук.

Жизненностью эмоций своих героинь, страстностью их порывов, непокорным их нравом привлекала она зрителей. Хореограф Август Бурнонвиль, видевший знаменитую Марию Тальони и Эльслер на лондонской сцене в одно и то же время, отмечал:

Фанни Эльслер была исключительный дар, но окончательно иного поэтического оттенка... Тальони парила над подмостками неторопливо и плавно, и вся фигура ее дышала кротостью и томной негой. Эльслер была сама веселье и оживление... она отличалась разнообразием прелестных, маленьких па и выполняла их с таким лукавством, что заставляла трепетать все сердца...

Она не придерживалась на сцене академических канонов. Танцуя, как подмечал в своей статье французский литератор Теофиль Готье, всем телом от кончиков волос до кончиков пальцев, она разрабатывала технику мелких красивых движений. В таких танцах, как качуча, мазурка, краковяк, тарантелла, русская пляска, которую Эльслер исполняла в алом сарафане и бриллиантовом кокошнике, она считалась непревзойденной.

Рассказывали, что Николай I, познакомившийся с артисткой в Вене, пригласил ее обозначиться в Петербурге. В 1848 году она приехала, что явилось полной неожиданностью для дирекции императорских театров. Но охота императора зреть танцовщицу в царскосельском придворном представлении сыграло свою роль: Фанни Эльслер в антракте между русскими и французскими спектаклями показала свою знаменитую Качучу. Публика оказала ей восторженный прием, и судьбина гостьи была решена. В течение трех сезонов Эльслер выступала на сценах Москвы и Петербурга.

Для начала она опрометчиво выбрала Жизель, но в танцах 2-го акта было броско, что исполнительница взялась не за свою образ, да к тому же и немолода. Однако следующий спектакль балет Ж. Перро Мечта художника, поставленный ею в первый раз в России, и в особенности Лиза и Колен (танцовщица дала вторую существование недооцененному в то время балету, позднее названному Тщетной предосторожностью) раскрыли блестящий, жизнерадостный дар танцовщицы. Сорокалетняя исполнительница заставила зрителей уверовать, что ей только шестнадцать! Мы заприметили в ней необыкновенную силу мускулов, говорилось в отчете о первом выступлении Эльслер, они точь-в-точь стальные, носки ног впиваются в подмостки театра. Эта мощь дает ей вероятность действовать с тончайшей отчетливостью и чистотою труднейшие па. И действительно: с каждым выступлением Эльслер в России наплыв зрителей увеличивался, а в конце сезона билетов на спектакли было без затей не достать.

В 1848 году Перро заново поставил для нее Эсмеральду. Между Эльслер и русскими исполнителями сию минуту же установилось взаимопонимание. Много европейских первоклассных знаменитостей из артистического мира посещало столичный театр, но ни одна из них не сближалась так родственно с нашими артистами, как известная танцовщица Фанни Эльслер, свидетельствовал режиссер С. П. Соловьев.

Фанни приехала в Россию, когда уже близился час ее прощания со сценой. И все-таки русская публика и критика в 1850-е годы всей душой восторгались как раз Эльслер. Ее героини страстно любили, страдали, боролись за фортуна, но при этом ни в жизнь не утрачивали своих главных качеств женственности, обаяния, красоты.

Эльслер была весьма хороша собой, и многие современники признавали это. Вот единственный из таких отзывов:

Высока, стройна жутко, у нее ноги так правильны, как у Дианы... башка небольшая, как у античной статуи Медицейской Венеры, она соединена самыми нежными и легкими линиями с роскошными плечами ослепительной белизны; ее глаза исполнены привлекательной прелести, к которой присоединяется ироническая дивная улыбка правильного рта...

Очаровательная, восхитительная, невероятная, без малого невозможная Фанни Эльслер, откровенно восторгалась графиня Ростопчина, и под этой щедрой похвалой могли подписаться многие зрительницы.

Внешность танцовщицы, которая ассоциировалась с обликом ее героинь, становилась эталоном красоты и предметом подражания.

Действительно, натура щедро одарила балерину. Она подобно как ни в жизнь не чувствовала утомления, ее дыхание оставалось ровным более того затем того, как она повторяла труднейший номер на бис. Танцовщица обладала необыкновенной гибкостью и ловкостью при достаточно пышной стройности. Свобода, раскованность ее пластики практически завораживали зрителей.

Следя за нею, чувствуете какую-то легкость, у вас вырастают крылья, фиксировал рецензент.

Называли ещё одну специфика, свойственную героиням Эльслер. В них не было трагической обреченности, как в тальониевской Сильфиде. Они не выглядели беспомощными ни перед роком, ни перед жизненными неудачами. Эта задача в особенности выразительно решалась Эльслер, когда речь заходила о любви.

Обладая особым даром пантомимы, она поднималась до высот трагического искусства в передаче разнообразных чувств. Однако как бы ни была выразительна развлекуха танцовщицы, дар ее ослепительно сверкал только на балетной сцене. Поэтому, приняв участие в драматическом спектакле по пьесе Э. Скриба Ольга, русская сирота, она потерпела неудачу, хотя ее образ была без слов.

Исполняя любую партию или концертный номер, Эльслер вечно оставалась в образе, более того выходя на поклоны к зрителям. Этого правила она ни в жизнь не нарушала. Лишь как-то раз, на прощальном спектакле в Москве, танцуя Эсмеральду, известная танцовщица допустила неожиданную вольность. В сцене, где героиня должна уложить из букв имя возлюбленного, она вместо Феб написала Москва, пала на колени и облобызала милые литеры. Что тут началось: рукоплескания и рыдания.... Этот жест великой балерины стал ее признанием в любви к русским зрителям.

После этого последнего спектакля поклонники Эльслер выпрягли лошадей из коляски и на себе довезли любимую исполнительницу до ее дома. При этом видные государственные чиновники немаловажно сидели на козлах и стояли на запятках. Этот происшествие вызвал праведный царственный гнев, и некоторые участники шествия подверглись увольнению со службы...

Покинув Россию, до конца своих дней Фанни Эльслер не порывала с ней связей и находилась в постоянной переписке со знакомыми москвичами. А в хоре поэтических восторгов, вызванных искусством балерины, выделялись строки Е. П. Ростопчиной:

Не улетай, прелестное созданье!

Не покидай тобой плененный край!

Останься нам, сердец очарованье,

Не улетай!..

Так же читайте биографии известных людей:

Фанни Каплан Fanny Kaplan

3 сентября 1918 г. Фанни Каплан была расстреляна без суда во дворе московского Кремля (по легенде). Свою тайну она унесла в могилу.
читать далее →

Фанни Котенсон Fanny Cottenзon

Фанни Котенсон - французская актриса и продюсер. Родилась 11 мая 1957 года.Дебют Фанни Котенсон в кино состоялся в 1977 году со съемок в фильме под..
читать далее →

Фантом Цели Fantom Celi

Устав играть кавер-версии по разным проектам, которые не имели никакого будущего, "снимая" и, из репетиции в репетицию, играя чужую музыку,..
читать далее →

Фарит Газизуллин Farit Gazizullin

Министр имущественных отношений.
читать далее →

Ваши комментарии

добавить комментарий